Sátira clara en la ruta


La nueva película de Ruben Östlund es muy precisa y directa en sus preguntas socialmente críticas, pero no tiene respuestas en sí misma.

Huser es crítico de cine habitual en MODERN TIMES.
CORREO ELECTRÓNICO: alekshuser@gmail.com
Publicado: 2017-09-14
La Plaza

Ruben Östlund (Suecia)

En el festival de cine de este año en Cannes, el cineasta sueco Ruben Östlund recibió la Palma de Oro por su última película. La Plaza. Con eso, se hizo tan oficial como puede ser que él no es solo uno de los escandinavos, sino también uno de los cineastas más importantes e interesantes del mundo.

Sin embargo, eso no significa que La Plaza Es su película más fuerte hasta la fecha. Pero sin duda es una pieza cinematográfica fascinante y poco intransigente, que se experimenta tanto como una continuación de la filmografía de Östlund como un todo, y del cambio de rumbo estético que hizo con su película anterior. Turist.

Códigos y cumplimiento. Östlund primero dirigió películas de esquí y luego dos documentales, antes de estrenar películas con el documental basado en cuadros Gitarmongo en 2004. Cultivó este estilo sensacionalista en los siguientes largometrajes. El involuntario (2008) y Play (2011), así como en los cortometrajes Escena no: 6882 de mi vida (2005) y Evento en el banco (2009). Y no menos importante, estableció aquí quizás su principal personaje distintivo como cineasta, en la forma de una exploración agudamente observada y torpemente humorística de los códigos sociales y la prensa de conformidad asociada.

A través de las películas mencionadas, Östlund surgió como una especie de heredero del compatriota Roy Andersson, tanto con su lenguaje de diseño estático y controlado como con su examen en parte ingenioso del alma del pueblo sueco. Aunque con la diferencia significativa de que los cuadros de Andersson son teatrales y casi surrealistas en su diseño, Östlund se basa en una expresión mucho más real y auténtica.

Más convencional Con su pelicula anterior Turist Östlund pasó a una expresión cinematográfica algo más convencional, con un recorte más frecuente entre diferentes configuraciones de cámara y secciones de imagen. Con eso, podía recordar tanto sobre otro favorito de Cannes, a saber, Michael Haneke, aunque con mucho más amor por sus personajes que su colega austríaco. Además, Östlund nunca ha dejado ir el humor (por más doloroso que sea), que no ha caracterizado exactamente la cinematografía de Hanke.

Suscripción medio año NOK 450

Turist También es la película en el portafolio de Östlund con la idea más clara, en la que retrata a un padre de familia que impulsivamente tiene cobertura mientras una nevada se desata contra la terraza del hotel alpino, sin pensar en la esposa y los hijos con los que está. Un mal y al mismo tiempo ...


Estimado lector Ya has leído los 4 artículos gratuitos del mes. ¿Qué hay de apoyar los TIEMPOS MODERNOS dibujando un funcionamiento en línea? Suscripción para acceso gratuito a todos los artículos?


Deja un comentario

(Utilizamos Akismet para reducir el spam).